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吴永斌书法工作室2014研修班第三次课堂记录 [复制链接]

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只看楼主 倒序阅读 使用道具 楼主  发表于: 2014-08-10
一、作业讲评
       两次的峄山碑训练主要是大家驾驭毛笔的能力、分析碑帖范字的意识、准确临摹的习惯,只要认真完成了上次三个作业的学员都达到了训练目的,我们这个班注重的是线上线下交流同时进行,大家平时练习的作业一定要及时的在微信群中反馈,尽量不要等到下一次上课时才暴露自己的不足。
       1、峄山碑是提着笔尖在书写,必须通畅、圆润、匀称、秀美,我们可以通过上墙的作业来对比下各自的书写质量,没上墙的都会进入黑名单^_^
       2、整体或者局部临写一定要有整体章法意识,列距大于行距,上下重心对正基本没问题,但不少学员左右无法持平,就要思考把横向每个字的重心部位对在了一条水平线上,特别是独体字和一些外形比较短促点如何重心持平,这个思路必须清晰。
       3、整体的临写要注意积累,如果发现自己在临写某一碑帖上有了感觉,一定要多写几遍,换比较好的材料形成作品,以便存档。

     二、讲授新课
     1、邓石如《白氏草堂记》

   《白氏草堂记》,邓石如62岁时所书(其谢世前一年写成),弥足珍贵,是其晚年篆书的代表作之一。纵观该帖,既充盈着浓浓古气,又漾溢起层层新意;既老成持重,又清秀洒脱;功力与情致并重,行气整饬,韵味醇厚。此帖篆字结体开合自如,收放随意,合处、收处紧实,如月照密林;开处、放处疏朗,似走马平川。行与行之间,字与字之间,似“各自为政”,却互有关照,彼此呼应。邓石如妙于以曲取直,此帖的竖线结构中,曲笔居多,弯曲的角度、大小各有不同,充分表现出“邓派”篆书所独有的结体风貌。
    在用笔上,《白氏草堂记》可作为“邓派”篆书笔意的代表。篆书用笔一般多遒劲坚挺,如绘画中的“高古游丝描”。而邓石如在书写此帖时,保留了遒劲坚挺的笔法,追求有厚度、力度和深度的笔意:线条中端收敛坚实,两旁铺开,略带枯涩,厚重之感溢然纸上;行笔凝炼,转折处或顺笔借势而入,或逆笔反转迂回,使两线交接显得灵动而赋于动感,让笔锋力量更加集中而产生力感;力透纸背,入木三分,更见邓体篆书的深度。邓石如不愧是杰出的篆刻家,在书写时自然流露出刀法趣味。此帖的字,边缘处细如绒毛,粗如锯齿,这些刀趣的运用恰到好处。另外,《白氏草堂记》的末尾落款作行书,字体飘逸而不失浑朴气息,与正文篆书置于一处,各臻其妙,相映成辉。

训练一:
      折格书写《白氏草堂记》局部,对比行笔的厚重与流畅、布白的严实与疏朗

     2、吴让之 《崔子玉座右铭》、《宋武帝与臧焘勒》
  
吴熙载(1799-1870),原名廷扬,字熙载,后以字行,改字让之,亦作攘之,号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征(今江苏扬州)人。清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。善书画,尤精篆刻。少时即追摹秦汉印作,后直接取法邓石如,得其神髓,又综合自己的学识,发展完善了“邓派”篆刻艺术,在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。吴昌硕评曰:“让翁平生固服膺完白,而于秦汉印玺探讨极深,故刀法圆转,无纤曼之气,气象骏迈,质而不滞。余尝语人:学完白不若取径于让翁。”
吴让之印作颇能领悟邓石如的“印从书出”的道理,运刀如笔,迅疾圆转,痛快淋漓,率直潇洒,方中寓圆,刚柔相济。其体势劲健,舒展飘逸,婀娜多姿,尽展自家篆书委婉流畅的风采,无论朱文白文均功夫精熟,得心应手,技术上已如庖丁解牛。让翁在继承邓完白的基础上有所创建,特别是那种轻松淡荡的韵味,直达书印合一的神境。吴缶老赞曰:“风韵之古隽者不可度,盖有守而不泥其迹,能自放而不逾其矩。”一生清贫,著有《通鉴地理今释稿》。
吴熙载工四体书。篆书和隶书学邓石如,行书和楷书取法包世臣。书法功力虽深,但受邓石如和包世臣的束缚太深,未能创造自己的风格。亦善画。一生成就最大的是篆刻,篆刻得邓石如精髓,而又能上追汉印。晚年运刀更臻化境,在浙派末流习气充满印坛的当时,将皖派中的邓派推向新的境界,对清末印坛的影响很大。
         吴让之的 《崔子玉座右铭》、《宋武帝与臧焘勒》在邓石如《白氏草堂记》厚重凝练的基础上多了几分舒展飘逸、婀娜多姿,增加了笔画的轻重变化,更因为是墨迹本所以可以看出墨色浓淡、枯湿、快慢、粗细的变化,收笔处“借势弹出笔毫”的特点非常突出。

    训练2
    折格局部临写吴让之的 《崔子玉座右铭》、《宋武帝与臧焘勒》,在注重单字准确临摹基础上注意左右上下的对应关系。

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